Барышня, ЧК, пожалуйста

Отредактировано Зорька (2023-12-01 21:59:40)

                                                                            Он раздавил скорпиона

Отредактировано Зорька (2023-12-02 21:53:06)

Волк под звёздами

Платье из разноцветных лилий
Кожаный чулок на асфальте
Девушка - королева рептилий
Рисует круг каблучком

Сердце размыто огнями
Глинтвейн на витрине
Укажет мужчин с кошельком

Девушка с голубыми глазами
Ищет упавшие звёзды
Шифр телефонов
Оранжевый цвет папиросы

Залив Шанелем газон
К метро машину подгонит
На стекле помады островок
Исчезнет в летящем вагоне

                            Королева рептилий
                          Автор: Русмасс Мари

Ну, сделал Данилушко чашу по барскому чертежу. Приказчику, конечно, не сказали, а дома у себя гулянку маленькую придумали сделать. Катя — невеста-то — с родителями пришла, ещё которые… из мастеров же малахитных больше. Катя дивится на чашу.

— Как, — говорит, — только ты ухитрился узор такой вырезать и камня нигде не обломил! До чего всё гладко да чисто обточено!

Мастера тоже одобряют:

— В аккурат-де по чертежу. Придраться не к чему. Чисто сработано. Лучше не сделать, да и скоро. Так-то работать станешь — пожалуй, нам тяжело за тобой тянуться.

Данилушко слушал - слушал да и говорит:

— То и горе, что похаять нечем. Гладко да ровно, узор чистый, резьба по чертежу, а красота где? Вон цветок… самый что ни есть плохонький, а глядишь на него — сердце радуется. Ну, а эта чаша кого обрадует? На что она? Кто поглядит, всяк, как вон Катенька, подивится, какой-де у мастера глаз да рука, как у него терпенья хватило нигде камень не обломить.

— А где оплошал, — смеются мастера, — там подклеил да полером прикрыл, и концов не найдёшь.
— Вот-вот… А где, спрашиваю, красота камня? Тут прожилка прошла, а ты на ней дырки сверлишь да цветочки режешь. На что они тут? Порча ведь это камня. А камень-то какой! Первый камень! Понимаете, первый! Горячиться стал. Выпил, видно, маленько. Мастера и говорят Данилушке, что ему Прокопьич не раз говорил:
— Камень — камень и есть. Что с ним сделаешь? Наше дело такое — точить да резать.

Только был тут старичок один. Он ещё Прокопьича и тех — других-то мастеров — учил! Все его дедушком звали. Вовсе ветхий старичоночко, а тоже этот разговор понял да и говорит Данилушке:

— Ты, милый сын, по этой половице не ходи! Из головы выбрось! А то попадёшь к Хозяйке в горные мастера…
— Какие мастера, дедушко?
— А такие… в горе живут, никто их не видит… Что Хозяйке понадобится, то они сделают. Случилось мне раз видеть. Вот работа! От нашей, от здешней, на отличку.

Всем любопытно стало. Спрашивают, — какую поделку видел.

— Да змейку, — говорит, — ту же, какую вы на зарукавье точите.
— Ну, и что? Какая она?
— От здешних, говорю, на отличку. Любой мастер увидит, сразу узнает — не здешняя работа. У наших змейка, сколь чисто ни выточат, каменная, а тут как есть живая. Хребтик чёрненький, глазки… Того и гляди — клюнет. Им ведь что! Они цветок каменный видали, красоту поняли.

Данилушко, как услышал про каменный цветок, давай спрашивать старика. Тот по совести сказал:

Не знаю, милый сын. Слыхал, что есть такой цветок Видеть его нашему брату нельзя. Кто поглядит, тому белый свет не мил станет.

Данилушко на это и говорит:

— Я бы поглядел.

Тут Катенька, невеста-то его, так и затрепыхалась:

— Что ты, что ты, Данилушко! Неуж тебе белый свет наскучил? — да в слёзы.

Прокопьич и другие мастера сметили дело, давай старого мастера на смех подымать:

— Выживаться из ума, дедушко, стал. Сказки сказываешь. Парня зря с пути сбиваешь.

Старик разгорячился, по столу стукнул:

— Есть такой цветок! Парень правду говорит: камень мы не разумеем. В том цветке красота показана. Мастера смеются:
— Хлебнул, дедушко, лишка! А он своё:
— Есть каменный цветок!

Разошлись гости, а у Данилушки тот разговор из головы не выходит. Опять стал в лес бегать да около своего дурман-цветка ходить, про свадьбу и не поминает. Прокопьич уж понуждать стал:

— Что ты девушку позоришь? Который год она в невестах ходить будет? Того жди — пересмеивать её станут. Мало смотниц-то?

Данилушко одно своё:

— Погоди ты маленько! Вот только придумаю да камень подходящий подберу

И повадился на медный рудник — на Гумешки-то. Когда в шахту спустится, по забоям обойдёт, когда наверху камни перебирает. Раз как-то поворотил камень, оглядел его да и говорит:

— Нет, не тот…

Только это промолвил, кто-то и говорит;

— В другом месте поищи… у Змеиной горки.

Глядит Данилушко — никого нет. Кто бы это? Шутят, что ли… Будто и спрятаться негде. Поогляделся ещё, пошёл домой, а вслед ему опять:

— Слышь, Данило-мастер? У Змеиной горки, говорю.

Оглянулся Данилушко — женщина какая-то чуть видна, как туман голубенький. Потом ничего не стало.

«Что, — думает, — за штука? Неуж сама? А что, если сходить на Змеиную-то?»

Змеиную горку Данилушко хорошо знал. Тут же она была, недалеко от Гумешек. Теперь её нет, давно всю срыли, а раньше камень поверху брали.

                                                                                                                        из сказки Павла Бажова - Хозяйка медной горы

Отредактировано Зорька (2023-12-04 02:10:21)

Молитва о даровании

…оркестр играл… и звуки,
Растворялись в небесной мембране:
Наши души, волосы, губы, руки,
И конечно - твое обаянье.
Непоколебимое царство,
Из мозаики волшебных слов,
Проникали глаза, в меня, синевой,
Ты трубила губами музыку ветра,
А я наслаждался - этой игрой.

                                     оркестр играл...
                             Автор: Иван Шириня

Отредактировано Зорька (2023-12-04 23:10:24)

От Депо и постЭпЭнно

Живи себе нормальненько —
Есть повод веселиться:
Ведь, может быть, в начальника
Душа твоя вселится.

Пускай живёшь ты дворником, родишься вновь — прорабом,
А после из прораба до министра дорастёшь,
Но если туп, как дерево, — родишься баобабом
И будешь баобабом тыщу лет, пока помрёшь.

Досадно попугаем жить,
Гадюкой с длинным веком…
Не лучше ли при жизни быть
Приличным человеком?!

                    Песенка о переселении душ (Отрывок)
                             Поэт: Владимир Высоцкий

   Кажется, древние римляне говорили: "Согласного следовать Судьбе Она ведет, а несогласного - тащит".

   Моя Судьба с детства звала меня к горизонту и за него, мне ли не согласиться?

  И, наверное поэтому, однажды в моей жизни настало время, когда желание путешествовать захотелось совместить с возможностью зарабатывать на эту самую жизнь.

   Так я попал к кадровику Ново-Каховского рефрижераторного депо. Кадровик был интересным человеком лет 55-ти, с неоспоримыми признаками оптимиста.

  Знакомые, заходившие в кабинет, шутили с ним, и он шутил в ответ. Ещё он запомнился мне тем, что в конце разговора почти всех посылал в баню:

   - Да иди ты у баню, - говорил он на украинский манер и клал трубку телефона.
   - Здравствуйте! -

  Он поднял голову от бумаг на столе. Взгляд короткий, оценивающий, точный. Кивнул.

  - Я узнал, что у вас формируют группу для учёбы в Одессе. -
   - Где узнал? Где вы всё узнаете? Я вот сижу тут, ничего не знаю! Так ты хочешь на курсы рефмехаников? - Да. -
   - А зачем тебе Одесса? Одесса это же далеко, а у нас тут такие же курсы, в депо. -

   Хитро прищурясь, он снова взглянул на меня. Имя и отчество я разузнал заранее.

  - Николай Иванович, запишите меня в группу на Одессу! -
   - Ну вот, снова здорово! - Улыбку он сдержать не смог. - Шо там в той Одессе? Шо вы все туда рвётесь? Ну был я там, да ничего такого, город как город. Наша Каховка в сто раз лучше. Так может к нам? -
   - Николай Иванович, пожалуйста, на Одессу! -

   Кадровик снова поднял голову и уже без улыбки сообщил: - Группа на Одессу ещё не набрана, набирать будем примерно две недели. Если хочешь быть первым в списке, я оформлю тебя слесарем в депо, общежитие, столовая. Ты нам поможешь, мы - тебе. Согласен? -

  - Оформляйте, согласен! -

  Две недели слесарем, за то, чтобы полгода дышать воздухом со взвесью оптимизма? За то, чтобы подняться по Потёмкинской лестнице к Дюку? За Французский бульвар? За площадь 1905-го года? За походы в Оперный Театр? За Привоз? За классическую музыку, язык и юмор победивших уныние? За Дерибасовскую? За бесценный опыт на всю жизнь? Та я вас умоляю!

  Ну вышло не две недели а почти месяц, ну не слесарем, а разнорабочим, и шо? Ну помесил бетон, покрасил вагоны, зато научился наконец, правильно по-французски произносить знаменитую фразу Кисы Воробьянинова о том, что он не ел шесть дней. Рядом работал парень, учившийся на инъязе.

  Но, честно говоря, я не слишком-то поверил хитровану - кадровику. Каждый день, с утра, перед сменой, я стоял у дверей отдела кадров и ждал его.

   Сначала он удивлялся: - Ты чего тут? -

  - Николай Иванович, как с группой? -
   - А-а-а, да поедешь в свою Одессу, пока рано... -

  Через несколько дней он уже улыбался и, здороваясь, сообщал, как продвигается набор. Через две недели, он, увидев меня, только качал головой, улыбался и говорил: - Гвозди бы делать из этих людей!... -

  Перед отправкой в Одессу нас, тридцать человек, собрали в актовом зале депо. Был представитель Одесской дортехшколы, которому выпало доставить нас на место, пара местных бюрократов и наш кадровик Сериков. Напутствия были короткими и ёмкими.

   Один из неизвестных мне присутствующих, видимо будучи отягощён и озабочен формальными обязательствами, заявил: - Нам еще необходимо избрать комсорга группы! - Никто в группе толком друг друга не знал, повисла тишина. Выручил Николай Иванович, кадровик: - Я даже знаю, кто для этого подойдёт, - сказал он и хитро взглянул на меня.

То, как я караулил его у двери по утрам, даром не прошло.

   Одесса! Мы приехали в солнечный, теплый день. Потом трамвайчик по тихим, зеленым улочкам повез нас на встречу с Дорожно-Технической школой.
   У школы, само собой, были договоры аренды с владельцами жилья. Так мы попали в отдельную маленькую комнатку в трехкомнатной квартире на улице генерала Петрова.
   Нас было трое: я, мой земляк Игорь и Антон, парень из Херсона.
   В город Одессу пришёл сентябрь, теплый, тихий, благословенный. Полетели маленькие, сверкающие, серебряные паутинки.
   Занятия не тяготили, наоборот. Преподавали в основном интересные, умные люди, поэтому и знания свои они доносили интересно и понятно.

   У меня, например, к тому времени не осталось особых сомнений в том, что я полный профан в электротехнике. Но этот предмет у нас в группе стал преподавать замечательный, добрый и мудрый человек, Борис Моисеевич, фамилию его, моя память, к сожалению не сохранила. Борис Моисеевич преподавал виртуозно, я с удивлением понял, что даже для такого как я, стала понятной природа возникновения и действие индукционных токов.

   И естественно, к преподу электрооборудования не могла приклеиться никакая другая кличка, кроме "Буравчика", по названию одноименного правила (*).

   Занятия по предмету "Дизельные установки" проводил бывший моряк, мужчина лет пятидесяти, несомненно повидавший "виды".

  До того, как стать преподавателем в Дорожно-Технической школе, он вряд ли просиживал жизнь в кабинетах и дома. За ним, его взглядом, повадками, манерой изъясняться и даже походкой, угадывались ветры, штормы, огни далеких портовых городов. Всё это было и на его лице, и в глазах.

  Я сидел в аудитории за передним столом, поэтому на первом же занятии легко опознал в этом человеке собрата по увлечению. Его, как и многих каратистов, выдавали руки. Две костяшки на кулаках, над указательным и средним пальцами были несоразмерно велики, утолщены и покрыты толстой ороговевшей кожей. Костяшки эти у нас называют "кентами", и становятся они такими от постоянной долбёжки по макиваре (**), или доске.

  Мы прозвали его "Дизелем", он шутил без улыбки и не меняя выражения лица, произвольно видоизменял слова. Например, двигатель был просто "дрыгателем", а улитка турбонаддува подавала в камеры сгорания не воздух, а "вобздюх".

  Закрепив на доске "наглядное пособие" - лист картона метр на полтора, с изображением изучаемой детали и скользнув взглядом по головам присутствующих, он опускал глаза в журнал.

  - Об устройстве топливного насоса, нам сегодня поведает... Да вот, например, Петренко нам и поведает. -

   Выходил Петренко, который даром красноречия не обладал.

  - Вот тебе указка, Петренко, расскажи нам, ничего не утаивая, из чего же состоит топливный насос? -

   - Ну, - Петренко несмело тыкал указкой.
   - Топливный насос состоит из двух половин -
   - Э, нет, Петренко, ты сейчас нам начал рассказывать устройство задницы, а нам бы хотелось всё же узнать о топливном насосе -

   Мы, конечно, катались со смеху.

   Был в программе обучения и предмет "Условия перевозок". Поскольку мы собирались возить продукты, нам предстояло узнать и выучить температурные режимы транспортировки этих весьма уязвимых перед временем и капризами климата, грузов.

  Рассказывала нам об этом и этому обучала Татьяна, весёлая, живая и жизнерадостная женщина лет 35-ти.

  Куратором нашей группы был назначен улыбчивый, остроумный черноволосый человек по фамилии Завирюха, сорока ему тоже не было. Конечно, мы нарекли его "классным папой".

  Завирюха преподавал "Холодильные установки", умело, доступно и красочно раскрывая нам устройство и скрытую жизнь машин, способных охладить почти всё.

   После занятий нас забирал город. Этот город взялся научить нас оптимизму. Оптимизму взвешенному, оправданному, выверенному, оптимизму, который, думаю, был рождён из пессимизма и отчаяния, благодаря Мудрости. Поскольку пессимизм контрпродуктивен, и это очевидно.

  Оптимизм разумных заразителен и добр. Город улыбался нам, он понимал, что большинство приехавших к нему, смеяться над собой и обстоятельствами не умеет, но подспудно очень хочет научиться.

   Город готов был учить этому искусству, исподволь и явно.

   Нас учили продавщицы мороженного и кассиры кинотеатров, водители трамваев и просто прохожие, необычный говор, игра интонаций, иногда без улыбки внешней, и почти всегда с улыбкой внутренней, но очевидной.

   Улыбайся, говорили они, ничего не говоря. Улыбайся, ты для этого здесь, на Земле, а не для того, чтобы ходить с постной мордой. Улыбнись человеку и помоги улыбнуться ему, сделай его день светлее.

   Мудрость это Любовь, Любовь это искренняя улыбка, улыбайся!!!

  На Дерибасовской меня остановил фотограф. Я, по своей привычке ходить быстро, летел по улице с сумкой через плечо.

   - Молодой человек, фото! Давайте сделаем фото? -
   - Ну давайте -
   - Куда вы так спешите, молодой человек? Уверяю вас, вы везде успеете. Вы не одессит? -
   - Из Крыма -
   - Ясно, и вы конечно не знаете, что по Дерибасовской гуляют постЭпЭнно? -

  Действительно, куда мы торопимся? Идя быстро, пробегая город, ты пропускаешь, не замечаешь мелочи, из которых и складывается суть.

                                                                                                                                                                          Одесса-мама (Отрывок)
                                                                                                                                                                       Автор: Аркадий Кулиненко
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*)  к преподу электрооборудования не могла приклеиться никакая другая кличка, кроме "Буравчика", по названию одноименного правила -  Правило буравчика иногда еще называют правило винта. Буравчик - это инструмент для сверления отверстий, для аналогии можно представить обычный винный штопор. Правило гласит: когда направление буравчика совпадает с направлением тока в проводнике во время поступательных движений, то одновременно идентичным ему будет направление вращения ручки буравчика.
(**) и становятся они такими от постоянной долбёжки по макиваре - Макивара, тренажёр для отработки ударов, представляющий собой связку из соломы, прикреплённую к упругой доске, вкопанной в землю.

Отредактировано Зорька (2023-12-06 16:12:55)

Белый снег - Чёрный дождь

  (по донецким мотивам)

Ты — музыка, но звукам музыкальным
Ты внемлешь с непонятною тоской.
Зачем же любишь то, что так печально,
Встречаешь муку радостью такой?

Где тайная причина этой муки?
Не потому ли грустью ты объят,
Что стройно согласованные звуки
Упрёком одиночеству звучат?

Прислушайся, как дружественно струны
Вступают в строй и голос подают, —
Как будто мать, отец и отрок юный
В счастливом единении поют.

Нам говорит согласье струн в концерте,
Что одинокий путь подобен смерти.

                         Ты музыка, но звукам музыкальным — Сонет 8
                                                Поэт: Уильям Шекспир

На концерте.

Сегодня в нашем городе праздник. Вернее, не в городе, а праздник у определённой категории горожан. Очередной приезд с концертным выступлением шоу-балета Бори Моисеева. Около того же дворца культуры "Современник" в очередь столпились люди и машины . Мокрый снег залеплял стекла очков и автомобилей, казалось зима не спешит сдавать свои позиции и своеобразно откликается на предстоящее выступление известной труппы в маленьком провинциальном городке.

Контролёры осуществляли предварительное "просеивание" публики на "обилеченную и безбилетную", начиная со входа в здание. Поэтому множество нарядных и интересных женщин, грустно улыбаясь, стояли с весьма обеспокоенным видом в предчувствии того, как в последних рядах опоздавших придётся поднимать весь ряд зрителей, уже удобно устроившихся на своих местах в зале.

Свет в зале тухнет, и взволнованные зрители начинают "вызывать" своими ещё не готовыми к отчаянным аплодисментам ладошками приезжую знаменитость "на свет", несмотря на обилие в зале преобладающего большинства женщин и девушек, со всех сторон раздаётся залихватский свист.

Раздаётся утробный голос, объявляющий различные титулы лауреатов и конкурсантов, сопровождающийся не менее громогласным звонким эхом. Занавес открывается, и на сцену выбегает вполне тщедушный человечек с петухом на голове типа панковского "ирокеза", очень прилично одетый и доброжелательно открывающий рот и для чего-то показывающий большой палец правой руки. Неотъемлемый атрибут Бориного костюма - серёжка в правом ухе - ослепительно сверкает дорогим алмазным блеском.

И вот - раздались первые аккорды в завораживающем ритмическом рисунке - и на сцене весь коллектив , молодой, обжигающий нас, зрителей, своими прекрасными улыбками, искрометный и слушающийся своего руководителя, как малыши десадники любимого воспитателя или оркестранты - дирижёрской палочки.

Звучит первая песня - она о Паганини, руки танцующих взлетают смычками послушно вверх и вниз, Боря, спиной к публике, упоенно дирижирует своим оркестром. Зрители завороженно представляют себе скрипки, изображаемые молодыми гибкими телами двух брюнеток - танцовщиц и восьмерых идеально сложенных парней.

Начало - отличное! Бурные аплодисменты подтверждают это впечатление от исполненной мелодии, нарисованной танцем и голосом певца.

Концерт продолжался в том же залихватском ритме известных и не очень известных песен труппа танцоров меняла костюмы в считанные секунды, девушки шокировали публику длиной и стройностью ног, выверенностью и изяществом движений, откровенностью пластики , графикой построения танца балетмейстером....На Борю, пожалуй, обращалось меньше внимания, чем на его замечательный коллектив.

В небольшом перерыве Моисеев развлекал публику анекдотом, как его перепутали с Лениным, и неустанно повторял слова : "Весна, Боря Моисеев, - город №", как будто он не видел, какой снегопад пошёл буквально перед началом концерта и что на улице вновь началась настоящая зима. После перерыва был показан премьерный номер "старые танцы" , причём "без всяких купюр", как объявил руководитель.

Танцоры блестели от пота, чем неимоверно возбуждали публику.

Неповторимое трио "Экспрессия" выступило с зажигательным танцем , чем повергло публику в дикий восторг по поводу увиденного.

На сцене вновь появился Боря, теперь уже в ярко-салатном безупречно сшитом костюме и цветастой небесно-лазурной рубахе. Он исполнил ещё несколько замечательных песен в микрофон, заводя публику своим большим пальцем, во время исполнения одной из песен свой замечательный талант артистки и пластику тела нам показала певица, до сих пор работающая на заднем плане . Она очаровала публику всем - изяществом и смелостью движений, платьем из алого бархата(может и шёлка)с двумя откровенными разрезами по "самое никуда", шикарной накидкой и замечательной прической "а ля Дженнифер Лопес", с мокрыми прядями, безукоризненно подчиняющимися её воле, и тем, каким образом ей удавалось довести до чувств зрителя идею страстного желания, красоту и чувственность тела. Народ окончательно вошёл в эйфорию атмосферы, подсказанной телами танцоров шоу - балета, лёгким дымом среди сверкающих блёсток, летящих над сценой во время представления. Народ совершенно расслабился, на просьбу Бори - поднять "ручки" и помахать ими в такт мелодии отзывалось уже процентов 60 зрителей, и обе стороны - и выступающая, и развлекающаяся были абсолютно довольны друг другом.

Финал наступил неожиданно, но бесповоротно. Горячими аплодисментами рук, которые теперь уже было абсолютно не жалко, удалось "заставить" певца спеть ещё две песни, ансамбль танцоров был готов и искрометно порадовал зрителей своим талантом ещё и ещё раз. Одна песня была из репертуара 60-х годов, хорошо известная большей части солидной публики "за сорок и за пятьдесят" соло исполнил только женский коллектив , поэтому на такой благодушной ноте можно было бы и закончить концерт.

Но на просьбы зрителей пообщаться ещё, Боря неожиданно проникновенно сказал короткую речь, в которой небольшим диссонансом ко всему увиденному прозвучало : "....и чтобы в этой стране ни одна сука не помешала нам жить, работать, петь, отдыхать, как мы это хотим и умеем...", или примерно в этом контексте, (так диктофона у автора не было).

Ещё одним знаменательным, вернее запоминающимся моментом оказалось появление у сцены женщины, интенсивно размахивающей руками, явно "заведённой" выступлением, Борей или молодыми красавцами из его коллектива, и вручившей Борису большой красивый букет цветов - мол, наш город тоже не хочет ударить лицом в грязь перед столицей. Женщина проникновенно сказала артисту небольшую речь, содержания которой никто не расслышал, и кроме букета, вручила также небольшой подарок в изящном пакетике. От этого зрителям показалось, что даже Боря был растроган.

Наконец, публика не спеша начав обмениваться мнениями, двинулась к выходу, зал загудел, занавес закрылся. Мужчины, торопясь, выходили к своим авто, чтобы успеть прогреть затуманенные снегом двигатели, отогреть залепленные в лёд стекла, оттереть зеркала. Не имеющие средств передвижения дамы вызывали такси , прижав к ушку трубки сотовых телефонов и с беспокойством глядя на неуменьшающийся хвост очереди в раздевалки.

Автор сего репортажа усадил в свою машину всех желающих попутно доехать до дальнего конца города коллег по работе, плавно нажал на газ, и старенькое авто русского производства, рыча, двинулось в нужную сторону. В салоне раздавалось бурное обсуждение деталей , которые удалось разглядеть в принесённый с собой бинокль, спор о том, все ли песни были спеты "под фанеру", или некоторые "живьём".Только одна дама, привычно сидящая рядом, молча улыбалась услышанным репликам коллег супруга и думала о чём -то своём.

На очередном светофоре при торможении машину понесло на уже остановившийся впереди джип, водитель стал выруливать на полосу встречного движения, дамы "ойкнули" и не надолго замолчали, обеспокоенно крутя головами по сторонам.

Очередной день был почти закончен. Оставалось только доставить драгоценный груз по местам его проживания, взять с собой свою лопоухую собачонку для вечернего моциона, загнать авто на стоянку, расположенную в полукилометре от дома, и, устало вытянув ноги, за кружкой вечернего горячего чая поделиться с домочадцами впечатлением от увиденного, услышанного, своим не зря полученным удовольствием.

Что, в принципе, и было сделано. Теперь же автор благодарит всех читателей сего репортажа и рекомендует любителям искрометного танца и страстных выражений своих чувств посетить при возможности шоу - балет под руководством Бориса Моисеева или выступление трио "Экспрессия". Спасибо.

                                                                                                                      Любителям шоу Бори Моисеева. Репортаж с концерта
                                                                                                                                                        Автор: Пин Код

Отредактировано Зорька (2023-12-07 18:26:41)

Я в шапочке

И опять в полусвете ночном
Средь верёвок, натянутых туго,
На доске этой шаткой вдвоём
Мы стоим и бросаем друг друга.

И чем ближе к вершине лесной,
Чем страшнее стоять и держаться,
Тем отрадней взлетать над землёй
И одним к небесам приближаться.

Правда, это игра, и притом
Может выйти игра роковая,
Но и жизнью играть нам вдвоём –
Это счастье, моя дорогая!

                                   На качелях
                            Автор: Афанасий Фет

Солнечный день в самом начале лета. Мы бродим в небольшом парке. Всё кругом будто купается в золотистых волнах света. Вот стройные берёзки с изумрудно-зелёными листьями. А внизу под берёзами цветы лета: белоснежные ромашки, звенящие колокольчики, голубые незабудки.

                        Солнце и в небе, и на земле. Вот я убегаю от тебя и прячусь за стволами молодых берёзок, которые так и сверкают своей белизной. Ты догоняешь меня, потом я догоняю тебя, так мы догоняем друг друга. Далеко слышан наш радостный смех. Нам так хорошо и весело.

                        Вдруг из глубины парка послышался знакомый голосок: «Ку-ку, ку-ку!». Это кукушка, отсчитывает года. Мы хотим её увидеть. Но сделать это не так-то просто. Мы – на её голос. А она молчит, и вот снова: «Ку-ку, ку-ку!», но уже совсем в другом месте. Так она играет с нами в прятки. Мы притихли и наблюдаем. Вот через полянку летит, хвост длинный, сама серая, только грудка в тёмных пестринках. Подлетела к соседнему дереву, села на сучок, и: «Ку-ку, ку-ку!». Вот и увидели!

                        Идём дальше. Вот и качели. Качели у многих ассоциируются с детством, беззаботным и счастливым. В то время были ещё старые качели на цепях и деревянным сиденьем. Мы качаемся на качелях, крепко за руки держась. Раскатывали друг друга чуть ли не до солнышка: поднимались так, что чуть не переворачивались в обратном направлении. Было ужасно страшно, и в тоже время весело. Вновь и вновь раскачивались ещё сильнее, устремляясь за новым ощущением адреналина. И сердце колотилось от волнения, и в тоже время не удержаться было от жизнерадостного смеха.

                        «На доске этой шаткой вдвоём мы стоим и бросаем друг друга. И чем ближе к вершине лесной, чем страшнее стоять и держаться. Тем отрадней взлетать над землей и одним к небесам приближаться».

                        «Ах, качели! Ох, качели! Вверх и вниз… опять сначала. Выше сосен, выше елей наша молодость летала»...

  ***
                        Тёплый летний день. Один из тех дней, когда погода установилась надолго. Выплыло на небо красное солнышко и стало повсюду отпускать свои золотистые лучи – будить землю. С самого раннего утра небо ясно. Около полудня обыкновенно появляются множество облаков. Они все насквозь проникнуты светом и теплотой.

                        Мы бродим в том же небольшом парке. Нам всё знакомо там. Всё кругом вновь купается в золотистых волнах света. Вот наши стройные берёзки с изумрудно-зелёными листьями. А внизу под берёзами цветы лета: белоснежные ромашки, звенящие колокольчики, голубые незабудки, анютины глазки.

                        В нашем полку пополнение, нас теперь трое: Я, ТЫ и наш СЫН.

                        В парке всё те же старые качели на цепях и деревянным сиденьем.

                        Мы качаемся на качелях. С первых дней жизни ребёнок испытывает ни с чем не сравнимое наслаждение, когда мама берёт его на руки и тихонько покачивает. Укачивание помогает ему успокоиться.

                        Все дети обожают качаться! Нашему малышу всего два годика. Он ещё не умеет раскачиваться самостоятельно, но уже знает, что это здорово – взлетать в небо, когда, сидя на маминых коленях, тебе помогают надёжные папины руки раскачиваться на подвесных качелях.

                        Мы хохотали как сумасшедшие и были готовы качаться на качелях целыми днями напролёт!

Мы были безумно счастливы!

  ***

                        Тёплый летний воскресный вечер тихо опустился над городом. Одинокие скамейки быстро заполнились влюблёнными парочками и суетливыми старичками. Детвора заняла детскую игровую площадку. Вечерний скверик зажил полной жизнью выходного дня.

                        Приятный ветерок играл пышной листвой и трепал детскую чёлку моей любимой внучки Валерии.

                        Валерия самая замечательная девочка на свете. Маленького росточка, просто - Дюймовочка. Очень красивый, милый ребенок, вечно заводной. Весёлый, немного вздорный и капризный. У неё открытая улыбка и чистый взгляд карих глаз. Она неугомонный живчик, с утра до вечера приводивший в движение весь дом.

                        Валерия безумно любит качели. Ей всего шесть лет, и она умеет раскачиваться самостоятельно, и уже знает, как это здорово – взлетать в небо.

«Выше, выше, выше-е-е-е!» - с восторгом кричит она и просит меня раскачать её сильнее.
«Ещё, ну, бабуля, выше, ещё…ещё… ещё!» - кричит Валерия, стоит качелям замедлить ход.

                        Она хочет уноситься ввысь и чувствовать себя легче воздуха – для неё это незабываемые минуты настоящего счастья.

На всю округу слышен её счастливый заливистый смех...

  ***
                    «Как мы любили качаться на качелях, когда были безнадежно юны. Они скрипели как виолончели, коль неуч их коснулся струн».

                    Промчались годы. На качелях внучка… «Паденья-взлеты помнят ноги, руки, и скрип качелей не затих. Взлетают радостно, светло, в воспоминаниях качели. Они как прежде хороши. Взлетают ласточкой легко, стремясь в заоблачные дали, качели детства моего. Их Ангелы, смеясь, качали».

                                                                                                                                                                                       Качели...
                                                                                                                                                                                  Автор: РАДА

Отредактировано Зорька (2023-12-08 16:17:33)

Рецепт: Смена препарата

И если ты уходил к другой,
Или просто был неизвестно где,
Мне было довольно того, что твой
Плащ висел на гвозде.
Когда же, наш мимолетный гость,
Ты умчался, новой судьбы ища,
Мне было довольно того, что гвоздь
Остался после плаща.

Теченье дней, шелестенье лет,
Туман, и ветер, и дождь.
А в доме событье – страшнее нет:
Из стенки вынули гвоздь.

Туман, и ветер, и шум дождя,
Теченье дней, шелестенье лет,
Мне было довольно, что от гвоздя
Остался маленький след.

                 «Любви моей ты боялся зря» (Отрывок)
                               Поэт: Новелла Матвеева

У женщины за моим столиком своя беда. Она наркоманка. Наркоманка любви. Ненормальная.

  Как её угораздило? Очень просто.

  Любовь случилась однажды, и потом продолжилась, и вспыхнула озарением, словно сполох огня в ночи...

"Неужели ЭТО можно вместить в себя? - кричало её существо, сгорая в любви. - Разве так бывает?"

  Оказалось, что вместить можно. Сомневаясь и опровергая сомнения, любящая женщина наслаждалась полнотой своих чувств и была уверена в их бессмертии, как была уверена, что жива и что обязательно будет жить завтра.

   Любовь - коварная штука: она как бы складывается сама собой, но если ты не различаешь свою и её силу, она принимается потихоньку проучивать тебя. Сначала обманывает по мелочам, поселяет тревогу, потом изменяет по-крупному, ломая что-то внутри и выбивая почву из-под ног. Ты пытаешься удержаться с помощью любви, убеждаешь себя, что она главное, а остальное прояснится само собой. И тут любовь начинает распадаться, сыпаться песком, уходить сквозь пальцы. Как будто и не было её вовсе. Так, почудилось и вскоре рассеялось туманом.

В один пасмурный день любовь женщины умерла. Это случилось внезапно, без обычной затяжной болезни умирания, на ощущении взлета, на счастливой вере в себя и любимого.

  Чувство было растоптано и угасло, когда женщина меньше всего ждала удара, и стало так больно, что захотелось умереть самой. И она бы обязательно умерла, если бы не надеялась, что любовь повторится.

  А почему ей нельзя было надеяться? Все так незамысловато: полюби и добейся, чтобы полюбили тебя. У всех получается.

   У моей соседки почему-то не вышло. Вроде и начиналось, но увы... истончилось хрупкое ощущение праздника, возникшее на мгновение при виде мало знакомого человека. Из этого ощущения мог бы родиться росток чувства, на ростке чувства, если повезёт чуть-чуть, распустился бы цветок радости. А потом возникло бы что-то общее, какая-то улыбка, слетевшая одновременно на губы двоих, или слово, которого кто-то ждал и дождался... или движение навстречу друг другу... или... Какое огромное множество этих "или" порхает в пространстве сложившейся любви!

  Может, женщина страдала бы не так сильно, если бы любви не случалось вовсе? Она не знает, она не способна думать об этом в такие минуты.

  Женщину ломает, как наркомана, не получившего дозу. Мало знакомый человек оказался чужим, прошел мимо, и женщина, потеряв надежду на свой наркотик, ищет хотя бы сочувствия. Она протягивает мне себя через столик и ждёт реакции. Женщине стыдно, она с удовольствием спряталась бы в свою раковину, как делают остальные, но разве наркомана удержит стыд? Потребность любить сломила её волю.

  В начале вечера женщина улыбалась, просительно заглядывала в равнодушные лица мужчин, нищенкой вымаливала случайное приглашение к танцу. А теперь вечер кончился, надо идти домой. Она отвергнута и никому не нужна.

   "Я ощущаю в себе юность, - говорит её взгляд, обращенный ко мне, - и хочу ещё хоть малюсенький раз пережить счастье. "

   "Туда ли ты стремишься? - отвечает ей моя душа. - Почему она так нужна тебе, эта доза любви? Разве мало у нас с тобой осталось праздников? Разве только в любви обретаешь полноту бытия? Вчера светило солнышко, и было здорово. Сегодня идёт дождь - и тоже хорошо..."

Женщина отворачивается и плачет. И я принимаю в себя наркоманку любви, такую беззащитную в своей тяге к дозе, такую одинокую в своей жажде быть вдвоём.

  Я пересаживаюсь к ней поближе, руки мои гладят её поникшие плечи, губы мои называют её сестрой...

                                                                                                                                                                                Наркотик любви
                                                                                                                                                                Автор: Лежава Ирина Карловна

Отредактировано КАтюша (2023-12-09 14:01:05)

... пришвартовав к причалу

Звёзды украдкой
глянут в тетрадку,
слабо мигнут,
и отвернут
лики свои -
как от чумы.

Мне до Луны -
как до Луны.
Я же земная
и не Даная (*).

Что там пишу,
звёздам не важно.
Просто их свет
всюду проникнет
и проникает.

С кем ни дружу -
мнимое братство...
В рёбрах стилет -
значит, мой выход.
В спину толкают...

                                   ЗВЁЗДЫ УКРАДКОЙ
                              Автор: Галеева Сания

(*) и не Даная -  Даная, в греч. ми­фо­ло­гии дочь ца­ря Ар­го­са Ак­ри­сия, мать Пер­сея. Уз­нав от ора­ку­ла, что ему су­ж­де­на смерть от ру­ки вну­ка, Ак­ри­сий за­клю­чил дочь в под­зем­ный мед­ный те­рем, не­дос­туп­ный ни­ко­му из смерт­ных. От Зев­са, про­ник­ше­го к Д. в ви­де зо­ло­то­го до­ж­дя, у неё ро­дил­ся Пер­сей, ко­то­ро­го вме­сте с Д. Ак­ри­сий при­ка­зал в за­ко­ло­чен­ном ящи­ке бро­сить в мо­ре.

  Сегодня был особенный день. Вместо роскошной, хорошо выглаженной мантии, вычурных сапог и высокой остроконечной шляпы Звездочёт накинул простую походную одежду, чем немало удивил своего ученика, и торопливо спустился по винтовой лестнице обсерватории, проверяя на ходу содержимое дорожной сумки. Остановившись перед толстой дубовой дверью, он внезапно обернулся, заметив на себе недоумевающий взгляд парнишки.

   − Ах, да... Вайнен! - обратился к нему старик, и тот, отставив ведро со шваброй в сторону, подошёл к учителю. - Меня не будет день, а может, и два. На столе я оставил мешочек с деньгами: купи себе немного еды и каких-нибудь мелочей, если захочешь. Но не очень-то шикуй, потому что я могу задержаться. Когда домоешь полы, протри книжные полки и как следует вымети двор. Приду - проверю! Ну, а потом можешь посмотреть в телескоп, но не увлекайся и не меняй угол обзора. И смотри, без меня сюда никого не пускай, а то уши надеру!

   Вайнен улыбнулся и уверенно кивнул своему учителю. Когда они попрощались, Звездочёт накинул серый капюшон, затянул потуже пояс и, перекинув через плечо походную сумку, отправился в путь. Старик нередко покидал обсерваторию, оставляя всё хозяйство на молодого ученика.

  Он оставил свою уединенную башню за спиной на рассвете и двигался на восток от неё почти весь день. Обходя стороной близлежащие деревни, он избегал общих дорог и шёл короткими тропами. По его расчётам, звезда упала в районе Предгорий, куда редко забредают случайные прохожие. Кто-то пустил слух о том, что гоблины и тролли бежали в эти Предгорья, когда рыцари объявили на них охоту, поэтому район должен был оказаться пустынным, а упавшая звезда - нетронутой.

Звездочёт остано-вился на привал у границы Предгорий только поздней ночью, но на утро он снова продолжил свой поход по неровной скалистой местности, где сухую, твёрдую землю тут и там покрывали извилистые каменные хребты.

  К полудню Звездочёт нашел дымящийся чёрный кратер, к которому с запада на восток вела густая пепельная дорожка с едким неприятным запахом. В застывшем комке пепла на дне кратера он обнаружил маленький кроваво - красный кристаллик. К удивлению старика, кристалл был идеально огранён, и ему сразу пришла в голову идея вставить его в одно из своих старых колец или ожерелий. Но сперва следовало изучить эту чудесную находку. По дороге в обсерваторию он уже представлял, как его столичные коллеги будут краснеть и пыхтеть от зависти.

   В родных стенах Звездочёт оказался лишь к вечеру следующего дня и тут же заперся в своей башне для подробного изучения находки на предмет каких-либо скрытых свойств. До самого утра старый Звездочёт разглядывал кристалл под линзами замысловатых приборов и пытался найти хоть какую-то информацию о нём в самых разных энциклопедиях своей библиотеки, но тщетно. Камень был необычайно красив и притягателен для глаз, но, в общем-то, ничем не отличался от земных драгоценностей.

  Вайнен очень обрадовался, когда узнал, что учитель нашёл осколок упавшей звезды, и с того времени постоянно искал предлог, чтобы хоть одним глазком взглянуть на кристалл. По всей видимости, камень притягивал его только своей красотой, ведь никакими необычными свойствами упавшая звезда не обладала. Старик вскоре заметил интерес ученика к находке и решил сделать ему подарок. Он сходил к деревенскому ювелиру и попросил инкрустировать кристаллик в одно из своих старых бронзовых колец. Вайнен был бесконечно рад и одновременно удивлён такому дорогому подарку.

  − Но как же, учитель? - дрожащим голосом лепетал мальчишка. - Разве можно носить звезду на пальце? Такая честь не для меня!
   − Молчи, дурень! - рассмеялся в ответ старик. - Хоть этот камень и упал с небес, это не более чем стекляшка. Так что носи, не стесняйся!
   − Я буду с гордостью хранить его, − принимая кольцо, сказал Вайнен, едва сдерживая слёзы радости. - Спасибо вам, учитель!

  Но даже после этого Вайнен не решался надевать это кольцо. Он убрал подарок в маленькую шкатулку и доставал только по вечерам, чтобы наслаждаться его таинственным сиянием в полной темноте. Больше всего на свете ему нравилось смотреть на звёздное небо, и он был вне себя от радости каждый раз, когда старый Звездочёт разрешал ему воспользоваться телескопом. Но у него просто не укладывалось в голове, как нечто столь далекое и неземное могло стать украшением для кольца и уместиться на одном лишь пальце.

   Через несколько дней Звездочёт отправился в столицу, чтобы навестить одного старого друга, и его ученик снова остался один в компании метлы, ведра и швабры.

                                                                                               из рассказа  Лоскутова Алексея Андреевича - Ученик Звездочёта

Отредактировано КАтюша (2023-12-10 10:42:40)

Вороны у пьедестала

Их лица мощны, угловаты,
их руки в мозолях, грязи,
их робы из пыли и ваты,
их очи без света, слезы,

их кожи пропитаны потом,
их души пропахли углём,
их туши - владенье завода,
их речи о низком, больном,

их будни - работа, рутина,
их праздники - сон и еда,
их сущности - сущность скотины,
их краски - простые цвета,

их формы - покрой, оболочка,
их быт не знакомый с мечтой,
их мысли - приказы и точки,
их жизни - сплошное ничто,

их ум - это собственность босса,
их жёны - служанки, рабы,
их дети в чуть согнутых позах,
их будущность - труд и гробы...

                          По мотивам фильма Метрополис, 1927 г.
                                      Автор: Алёшка Емельянов

Трагическая судьба «мятущейся» интеллигенции и её начинаний известна. Тысячи молодых жизней, долгие годы героической борьбы, неимоверных лишений и страданий ушли на безнадежную попытку увлечь ворон на высоты, где восседает богиня. Вороны не обнаруживали поползновения летать так высоко. Чуждое политической жизни и политическим интересам крестьянство с недоумением смотрело на народолюбивую интеллигенцию, не понимая её речей, не доверяя её советам. Мечты и мысли этого крестьянства, только что освобожденного от крепостничества и не изведавшего ещё на себе экономической «свободы» буржуазного строя, были направлены в совершенно другую сторону, чем мечты и мысли интеллигенции. Не о богине, возвышающейся на пьедестале, думали упрямые крестьянские головы, а о той земле, которую орошали они своим потом и которой было так мало. Не народная воля мерещилась им, не красоты социалистического строя снились им в долгие зимние ночи, а тихое мещанское счастье мелкого собственника, спокойного за завтрашний день. И чем больше уходила деревня от страшных воспоминаний крепостного права, чем более развивались в ней новые начала, внесенные новым строем свободной купли - продажи, тем дальше была она от идеалов «человеческого устроения» терявшей головы «мятущейся» интеллигенции. Пути интеллигенции и народа всё более расходились.

Убедившись в невозможности поднять ворон к подножию богини, революционная интеллигенция решилась на отчаянное средство. Страстно веря, что под непроницаемой оболочкой деревенской некультурности кроется все же та самая идея социализма, которая была так дорога самой интеллигенции, эта последняя решилась схватить богиню за подол платья и стянуть её вниз, к воронам. Она решилась собственными силами, путём отчаянных средств, добыть свободу, захватить власть и эту власть отдать народу, глубоко уповая, что народная воля употребит эту власть для «человеческого устроения» по желаемому для интеллигенции образцу. Революционной интеллигенции не суждено было увидеть крушение всех её идей, не пришлось пережить того горького убийственного разочарования, которое принесла бы ей в то время власть в руках «народа». Не достигнув этой своей цели, она пала жертвой борьбы, завершив этим блестящий период — период «мятущегося» духа — в истории русской общественности.

Наступили сумерки 80-х гг., полные грусти и уныния, торжества мрачных сил и гибели «народолюбивой» интеллигенции. В это безвременье медленно уходили в могилу последние представители «мятущихся», гибнувшие в безнадежных поисках той общественной силы, которая могла бы осуществить их идеалы.

Но среди кладбищенской тишины этого периода зрели в недрах общества великие события; бесконечно малые преобразования и изменения, накопившиеся годами и десятилетиями, суммировались в крупные факторы общественного переворота, пока внешний толчок — неурожай и голод 1891 года — не раскрыл всей грандиозной картины совершившегося перелома. Россия вдруг изменилась. Как прикосновение руки к истлевшему от времени, но всё ещё держащемуся предмету в один миг превращает его в груду мусора, так под напором стихийного бедствия сразу рухнуло и рассыпалось всё здание пресловутого прочного крестьянского хозяйства и крестьянского мировоззрения. Деревня оказалась совершенно другой, чем она представлялась стороннему наблюдателю. Внутренняя материальная и духовная связь, соединявшая якобы старую общину, куда-то исчезла, вскрылись глубокие классовые деления и противоречия, цельное крестьянское миропонимание оказалось подорванным. Тот процесс дифференциации, который медленно и постепенно совершался в недрах крестьянства, не выплывая наружу, неприметный для глаз народолюбивой интеллигенции, обнаружился сразу во всем своём размере, окончательно подорвав утопическое представление о едином крестьянстве, мечтающем о равенстве и братстве в социалистической общине. Период народнических иллюзий был ликвидирован.

Но параллельно с разложением крестьянства начал развиваться и расти другой общественный слой, не игравший до тех пор серьёзной роли в жизни русского общества, — пролетариат. Этот класс развивался и складывался так же тихо и неприметно, как тихо и неприметно разлагалось долгое время крестьянство. Правда, от времени до времени из его молчаливой загадочной среды выбрасывались отдельные личности, новые, могучие, небывалые ещё на Руси люди — Алексеевы, Халтурины; правда, более проницательные и чуткие из революционной интеллигенции увидели в этом признак грядущей новой силы, — но всё же главная масса пролетариата жила и развивалась под поверхностью жизни, накопляя в себе энергию для будущего открытого вмешательства в социальную борьбу. И признаки этого вмешательства начали проявляться уже с самого начала 90-х гг. (не говоря уже о спорадических выступлениях рабочих в 80-х гг.). Всё быстрее и в большем количестве начали выделяться из рабочей массы более передовые элементы, стремясь к развитию и знанию, ища соприкосновения с носительницей этого знания — революционной интеллигенцией. Уже в 1896 году громадная стачка петербургских ткачей раскрыла всему обществу, какая новая сила сложилась в его недрах, а с началом 900-х гг. эта сила уже начала открыто выступать и вмешиваться во все крупные проявления общественной жизни.

Старый тип «мятущейся» русской интеллигенции вымирал в 80-х гг., его лучшие представители гибли под ударами судьбы или ударами врага, его менее стойкие и последовательные представители обезличивались, опускались, перерождались в тип «лишних людей». Новое поколение народолюбивой интеллигенции, подраставшее в это время, выступившее на арену общественной деятельности к началу 90-х гг., бессознательно впитывало в свою психологию элементы совершавшихся изменений, и это создавало в его психологии предпосылки не только критики существующего общественно-политического строя, но и критики иллюзий и ошибок предшествовавшего поколения. В миропонимание молодого поколения вошло, как слагаемое, сознание наличности такого общественного слоя, который в силах понять и осуществить идеалы погибших борцов старшего поколения.

И этот факт, это сознание революционной интеллигенции нового типа, что под ногами у неё есть твердая социальная почва, что она опирается в своих идеологических построениях не на голые пожелания, а на исторические потребности могучего общественного класса, придали самим этим идеологическим построениям более реальный, более жизненный характер, очистили их от иллюзий, подменили в них интеллигентские желания классовыми интересами пролетариата. То, что было недоступно «мятущейся» интеллигенции прежнего времени — единение с широкими массами, обоснование своих требований и своей борьбы на сильном общественном элементе, одухотворение массы великими идеями социализма, — все это стало осуществимым и стало осуществляться при новом соотношении сил. Жизнь разрешила задачу революционной интеллигенции: вороны охотно пошли за призывом и потянулись к пьедесталу богини, богиня сама пошла им навстречу, покинув свои высоты. Великая идея, составлявшая прежде достояние лишь немногих, начала воплощаться в массы.

Интеллигенция давала этому новому «народу» свои знания, своё миропонимание, свои идеалы, «народ» давал этой интеллигенции свою мощь, свой здоровый, верный инстинкт, свою боевую энергию и жажду творчества. Трагизм старой интеллигенции был разрешён. Она обрела то, что искала, перед ней разверзлись заветные двери. Её мысль, оторванная прежде от здорового, могучего дыхания земли, беспомощно метавшаяся в поисках истины, в безнадежной борьбе с равнодушием того самого народа, ради которого она только и существовала, вышла теперь на широкий путь исследования и творчества. Интеллигенция перестала быть «мятущейся».

                                          Статья  «МЯТУЩИЕСЯ» И «МЕЧУЩИЕСЯ» (Отрывок)  из Сборника Воровского В.В. "Литературная критика"

Отредактировано КАтюша (2023-12-11 18:38:54)

10:07 : 10:08 

Цветок за горизонтом

Бабуля хорошеет (это ж надо ж)
И лет на пятьдесят помолодела!
Ведь бабушка моя выходит замуж,
А в её возрасте, пожалуй, это - смело!

Ей правнуки приносят поздравленья.
Как ни крути, она теперь - невеста!
Бабуля угощает всех вареньем
И булочками сдобными из теста.

Кому-то удивиться есть причина.
Но я не вижу в этом криминала.
Вот встретила достойного мужчину,
С которым можно жизнь начать с начала.

И не беда, что жениха седины белят.
И кто-то посчитает шаг сей вздорным.
Но, видимо был прав поэт - и в самом деле:
"Любви все возрасты покорны".

Бабушка выходит замуж.
Вот - невеста, вот - жених.
Бабушка выходит замуж,
И все спешат поздравить молодых.

                                             Бабушка выходит замуж
                                            Автор: Леонид Глинский

Маленькая Маша гуляла на берегу тихой и неглубокой речушки. Она насобирала охапку ромашек и васильков и плела себе веночек. Изредка из леса, что разросся на том берегу, раздавалось кукушкино "Ку-кук". Машенька смотрела в сторону леса и спрашивала : " Кукушка, кукушка. А сколько мне лет ?" А кукушка отвечала : " Ку-кук...Ку-кук..Ку-кук..."  Машенька загибала на руке пальчики и считала, а потом смеялась и говорила : " И вовсе нет...не угадала..мне уже пять годиков, а не три." Девочка смотрела на речку, на небо, слушала как пели птички и плела свой веночек из цветов дальше.

А кукушка начинала опять : " Ку-кук..Ку-кук.. и так пятнадцать раз." Тогда Машенька смеялась и говорила : " И вовсе нет..Мне всего пять годиков, а ты насчитала очень много, как моей бабушке.. много. Я достолька и считать не умею.. Я всего до десяти могу.."

Вдруг на охапку цветов, что лежали возле ног Машеньки, сел маленький, зелёненький кузнечик. .А другой, серенький..уселся ей на красный сандалет и они начали стрекотать..: " Чичичи..чшшик."  Машенька сидела затаив дыхание, не шевелилась и слушала ихнею песенку..  Потом  , когда они замолчали, она спросила : "  Я очень внимательно слушала вашу красивую песенку : " А про что она ? "  А кузнечики весело засмеялись и хором ответили ; " Эта песенка про тёплое солнышко, про зелёную травку, про голубое небо..и про ласковое лето." Потом они расправили крылышки, оттолкнулись длинными ножками и улетели...

А Машенька примерила веночек, он был как раз ей, в пору. Она одела его и подошла к речке, зашла на мосток и погляделась на своё отражение в воде. На неё смотрела маленькая, прелестная и сказочная принцесса из сказки.   - " Ой, какой красивый веночек. Пойду подарю его бабушке " - и она направилась через лужайку в сторону дома.
А из леса доносилось : " Ку- кук."  Девочка остановилась и улыбаясь проговорила : " А ещё, я попрошу бабушку, что б она научила меня считать до...до многа - многа..даже до ста, вот." - и она побежала, весело напевая кукушкину песню - " Ку- кук. Ку-кук."

Машенька пришла домой и подарила бабушке веночек из ромашек и васильков. Она одела его бабушке на голову и сказала любуясь на бабушку : " Какая ты красивая, бабушка. Прямо, как принцесса из сказки."  А бабушка смеялась и отвечала : " Это ты моя, маленькая принцесса. Садись-ко за стол, я тебя молочком напою. Да будем считать с тобой учиться, до двадцати."  Они сидели и считали, загибали пальчики на ручках..и  весело смеялись. А из леса доносилось кукушкино : " Ку-кук. Ку-кук. "

Как хорошо в деревне у бабушки..там и лето совсем другое, и молоко вкуснее, и солнце теплее и небо светлее..Там у бабушки и лето другое..сказочное лето.

                                                                                                                                                                        Сказка.. про лето
                                                                                                                                                                        Александр Рыжов

Отредактировано КАтюша (2023-12-13 09:26:43)

Болото. Два рассказа по мотивам

Примечание. Уважаемый читатель, представляю ваше вниманию два рассказа. Для удобства, второй рассказ размещён отдельным постом. Сразу под рассказом первым.
Благодарю за внимание.
_______________________________________________________________________________

Рассказ первый. Красные огоньки.

Дональд в лес пошёл за елкой,
Чтобы ёлкиной иголкой,
Санкции в весь мир воткнуть.
Пусть им неповадно будет,
США всю нефть добудет.
И решит, где светлый путь.
Поскользнулся и упал,
Как бы он чихать не стал.
А нето из-за простуды,
Кризис долбанёт повсюду

                            из сборника "Биржевая поэзия. Забавные стихи трейдеров."
                                                       Автор: Владимир Козлов

Прогноз EUR/USD. Цену затягивает в коррекционное болото

Цена, как это и предполагалось, действительно перешла в коррекционную фазу. В течение минувшей торговой сессии стоимость евро относительно доллара двигался в узком ценовом диапазоне и на данный момент, на часовом графике можно увидеть зигзаг. Казалось бы это уже полноценная коррекционная формация, однако, думается, что она усложнится. Тогда в ближайшее время мы вряд ли увидим направленное движение. Хотя если произойдет обновление минимума установленного волной i и цена сразу же не вернется в диапазон коррекции, то это может означать о начале формирования волны iii.

Пока же, предполагается, что в рамках формирующейся коррекционной волны ii, мы увидим рост к 50% или 61.8% по Фибоначчи (*).

Однако торговать в текущей ситуации не рекомендуется.

Инвестиционная идея: флэт (**).

                                                                                                                                      с ресурса FOREX NEWS 13.12.2023
__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) мы увидим рост к 50% или 61.8% по Фибоначчи - Числа Фибоначчи — это последовательность чисел, которые задаются по определённому правилу. Оно звучит так: каждое следующее число равно сумме двух предыдущих. Первые два числа заданы сразу и равны 0 и 1. Вот как выглядит последовательность Фибоначчи:
0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144, 233, 377, 610, 987, 1597, 2584, 4181, … , ∞
Числа Фибоначчи нашли своё применение не только в математике, но и в других науках и даже в творчестве. Они описывают природные явления и помогают людям больше зарабатывать на акциях.

(**) Инвестиционная идея: флэт - Флэт — это состояние рынка, во время которого цена движется в определённом диапазоне без чётко обозначенного направления. Пробой границ, как правило, означает окончание флэта и начало нового тренда.

____________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Рассказ второй. Возьми мои крылья

Есть лишь четыре направления
Вперёд, назад, направо, влево...
И, только два есть устремления:
Наверх и вниз -по бес колейной

Имеешь ты иное мнение-
Идти окольными путями:
И в дождь, и в снег, и-прочь сомнения,
Зубами рвать, цеплять ногтями!

Моё, упрямо поколение,
Но человек, лишь тем отмечен,
Что, не зазорно и на коленях!
Но, лишь вперёд,- подставив плечи.

                             Четыре направления, стихи
                                       Автор: Ната Найко Савельева

Летом 1995-го года в Москве всё плавилось от жары.  Оператор и ассистент, одетые в футболки, устанавливали аппаратуру в фойе Малого театра. Я рассматривала публику, раздумывая, у кого мне взять интервью. Вдруг сзади по моей спине между лопатками резко постучал чей-то костлявый палец. Пожилая дама с пронзительным взглядом ехидно сказала довольно противным голосом:

- Телевизионщики! Вы, наверное, думаете, что пришли на пляж? Мужчины в футболках! Девушка вообще полуголая!  Это театр, милочка!

      Лицо у дамы было знакомое, но я так и не вспомнила фамилию этой старой актрисы. Зато сразу же узнала её спутницу, которая молча и довольно недружелюбно разглядывала мой наряд. Но как только её взгляд остановился на пресс- карте, где была написана фамилия и должность, она воскликнула:

- Боже мой!  Рене Павловна! Так вы, наверное, дочь кинорежиссёра Павла Николаевича Арманда (*) ?

  Это была звезда советского театра и кино, красавица Элина Быстрицкая.  Её глаза мгновенно потеплели. Я очень смутилась.  Отец был большим поклонником женской красоты, и мне показалось, что здесь речь пойдёт о каком-то мимолётном романе.  Я постеснялась расспрашивать Быстрицкую об их знакомстве. А потом прочитала, что она снималась в фильме «Русский сувенир» Григория Александрова, на котором отец работал режиссёром.  Наткнулась в архиве отца на снимок: он на приеме у премьер - министра Финляндии с тремя красавицами – актрисами Зигридой Стунгуре, Элиной Быстрицкой и Кларой Лучко.  Все они были в составе делегации кинематографистов в Хельсинки на декаде советского кино. На снимке видно, что отец оживлённо беседует с высоким чиновником принимающей стороны.  Естественно, ведь он свободно владел тремя европейскими языками – французским, английским и немецким. Для отца эта поездка в Финляндию была первой после революции.

    Значит, Элина Быстрицкая общалась с моим отцом по работе. И её дружелюбие, и теплота взгляда объясняются тем, что о моем отце у неё осталось хорошее впечатление на всю жизнь.

       Но самым удивительным было то обстоятельство, что встреча с Элиной Быстрицкой  была мне предсказана на предыдущей съёмке в офисе у гадалок.  Раньше в новостях никому бы не пришло в голову включить в план сюжет о ворожеях, но в том -то и дело, что времена изменились.

          В 1995 году вместо государственного Центрального телевидения  в России появилась тысяча новых частных телеканалов. Все были в своем праве свободно работать для зрителей, выполняя три основных задачи телевидения: информировать, просвещать, развлекать. Время показало, что руководители сделали акцент на развлечении. Что же касается информации и просвещения, то в 90-е годы на экраны хлынула смесь дезинформации и невежества. В эфире появились колдуны и лжеученые, фальсификаторы науки и доморощенные властители дум. Самый большой рейтинг и больше всего звонков поступало на телеканалы во время передач с колдунами и ведьмами.

    Народ пытался найти опору во всей этой чертовщине. Поразительно, что к услугам этой публики прибегали и политики.   И вот мне поручили сделать сюжет об одной такой потомственной ворожее. Дело у неё было поставлено на широкую ногу. Большое помещение, несколько комнат, гадалки с весьма неординарной внешностью. Все они были наряжены в одежду, напоминающую монашеское облачение времен средневековье, Шёлковые чёрные и синие накидки с капюшонами, православные кресты, как у священнослужителей. На их рабочих столиках рядом с иконами и зажжёнными церковными свечами лежали карты Таро.  Специально для нас хозяйка с завыванием прочитала заклинание, стилизованное под былинные стихи и показала какие-то манипуляции со своим инвентарём. При её заведении также работала школа для обучения чёрной и белой магии. Я подумала, что такой сюжет можно дать в эфир только как рассказ о курьёзах современной жизни.

   - Давай погадаю тебе,  - сказала хозяйка магического салона , и раскинула свою колоду.

И вдруг ясновидящая меня поразила. Глядя в карты, она сказала:

- У твоей мамы была сестра. Она умерла в дороге. Автокатастрофа что ли? Эта сестра ненавидела твою маму. Завидовала ей. А теперь завидует тебе. С того света проклятия шлёт.

      И я вспомнила эту давнюю семейную историю. Моя мама и её старшая сестра тётя Женя, оказавшись вместе в Риге после войны, свободное время  часто проводили вместе. Тётя Женя была довольна своей благополучной жизнью. Но внезапно семейное счастье рухнуло. Однажды бесследно исчез её муж ,майор Советской Армии. Эта тайна так и осталась нераскрытой. После этого у тёти Жени сильно испортился характер. Когда устроилась мамина семейная жизнь, старшая сестра стала откровенно ей завидовать. Она больше не вышла замуж и, более того, стала ненавидеть мужчин, подозревая их в патологической лживости. Она подозревала, что муж бросил её ради другой женщины, оставив с двумя детьми и своей старой матерью, которая до самой смерти оставалась на её попечении. Моя мама всю жизнь помогала тёте Жене и её детям, все они жили с нами летом на даче. Тётя Женя действительно умерла в дороге.  От инсульта. Но откуда это могла узнать гадалка?! Я раскрыла рот и опустилась на стул перед столиком с магическим кристаллом, который крутила перед собой хозяйка заведения.

     Ясновидящая сказала:

- Пойди в церковь. Купи самую большую свечу. Поставь за упокой сестры твоей матери. Попроси прощения.

   Почти машинально я спросила: - А что случилось с её мужем?

  Гадалка взглянула в какую-то книжку, повертела свой хрустальный шар и задумчиво произнесла:

    - Утонул в болоте. Очень давно.   

    Так спустя 50 лет после исчезновения майора до меня мистическим образом долетело известие о его судьбе. Я подумала, что, возможно, зрители не так уж наивны и знают, что делают, когда обращаются к гадалкам.

Прощаясь со мной, ворожея сказала: жди, скоро получишь привет от отца.

- Мой отец давно умер, - ответила я.
- Тем более, - поставила точку в нашем разговоре героиня сюжета.   
     
    Разумеется, я не придала никакого значения этому пророчеству и сразу же о нём забыла.  После этой съёмки мы поехали на следующую - в Малый театр на прогон нового спектакля. И там Элина Быстрицкая заговорила со мной об отце. Сказала, что помнит его, и вспоминает добрым словом.

                                                                                                                                                         Драма небожителя (Отрывок)
                                                                                                                                                                  Автор: Рене Арманд
________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) дочь кинорежиссёра Павла Николаевича Арманда - Творческая династия Арманд : Рея Арманд (дочь)  - тележурналист, член Российского союза писателей.  Павел Арманд (отец) - советский кинорежиссёр и сценарист, автор музыки и текстов песен. Заслуженный деятель искусств Латвийской ССР. Член КПСС с 1945 года. Племянник Инессы Арманд. Сергей Арманд (сын) - кинооператор, работал на таких фильмах, как  «Ирония судьбы», «Служебный роман», «Тот самый Мюнхаузен» и др.

Отредактировано КАтюша (2023-12-15 09:37:20)

Крановщица

В каморке ВОХРа, полной дыма,
я чаем согреваю горло
и каждый день неутомимо
слежу, чтоб ничего не спёрли.

Смотрю внимательно и зорко
на подозрительные лица
и выхожу я из каморки
взглянуть на Шуру – крановщицу.

Властительница дум и дива,
и заводских поэтов Муза –
как упоительно красиво
она перемещает грузы!!!

Не зная там, на верхотуре,
в своей небесной колыбели,
что стрелы кранов и Амура
уверенно стремятся к цели.

И после чая с леденцами
пишу стихи о крановщице,
их посвятив Прекрасной Даме,
как преданный охранник – рыцарь...

                      Стихи о крановщице Шуре
                  Автор: Григорий Подольский

Свидетелями этих событий оказались многие работники цехов и служб завода. И всё же многие из них так и не поверили в реальность происшедшего. Это смешное свойство человеческой психики – отрицание очевидного – позволило виду «homo sapiens» в первобытные времена вырваться из под контроля природных инстинктов. Человек встал над природой. В результате небольшое, в сущности, расстройство психики приматов поставило мир на грань экологической катастрофы.

«Не верь глазам своим!» Таков лозунг современного человечества, которое превратилось в генератор лжи космических масштабов. А все твердят: экология! Потепление! Озоновый слой! И никто не задумывается над тем, что цивилизация, основанная на самообмане – обречена!

По сути, в природе имеются только две сущности: свободная энергия  истины и энтропия лжи. В древних славянских рукописях это соответственно «правда» и «кривда». И не случайно один из заветов – «не лжесвидетельствуй!», т.е. «живи по правде». Если принять за аксиому, что уровень изначальной лжи в природе постоянная величина, то с появлением разумной жизни уровень лжи непрерывно возрастает. Следует заметить, что закон перехода количественных изменений в качественные никто не отменял. Поэтому не за горами - критический уровень лжи, после достижения которого наступит Нечто. Что это будет? Очередной виток эволюции, вторжение инопланетян или библейский конец света – по большому счёту неважно.

Так называемый «homo sapiens» может генерировать ложную информацию любого типа. Это, прежде всего целая гамма лженаук. В межгосударственных отношениях это политика. В человеческих отношениях это вообще большая часть информации. Эта зараза распространилась и на любовь. С той поры случаи Истинной Любви – большая редкость.

Изначально не было ничего – ну и энергии тоже. Единственный источник энергии созидания – энергия Истинной Любви. Поскольку Творец един в трех лицах, то для преобразования энергии он на скорую руку создал простенький Трехфазный Трансформатор Истинной Любви. Разность любовных потенциалов преобразовывалась в требуемый вид энергии. Трехфазный Трансформатор Истинной Любви использовался для зажигания солнца и других звезд, сварки тектонических плит и при операциях по удалению и созданию вулканов. В результате неразберихи в отделе материально - технического снабжения, трансформатор и оказался на заводе, где использовался как обычный сварочный.

Работал в ту пору на заводе Сменный Мастер. Был он немолод. Но силы справляться с подчинёнными ещё имелись. Мастер был женат, имел взрослых детей и считал, что жизнь уже ничем его не сможет удивить. А – напрасно! Человек предполагает, а Господь – располагает.

Дело в том, что Сменный Мастер был нагваль, к тому же видящий. Эта способность видеть ауру людей часто помогала Мастеру вовремя распознавать потенциальных разгильдяев и неуправляемых типов. Поэтому работали у него в смене только хорошие люди – для себя выбирал!

Однажды устроилась в цех молоденькая Крановщица. И когда Сменный Мастер увидел её, то обречённо понял, что пропал. Это была молодая женщина – нагваль. Сменный Мастер видел её – Крановщица была безупречна.

Никакие отношения, кроме деловых, между ними возникнуть не могли. Разница в возрасте, положение и прочее… Однако возникновение Истинной Любви не зависит от человека. Ну и мучились оба. Сменный Мастер – осознанно, поскольку видел. А Крановщица – бессознательно, ощущая беспокойство и тревогу.

                                                                                                                                              Сменный Мастер и Крановщица (Избранное)
                                                                                                                                  Из цикла "Производственные сказки" Автор: Сергей Рязанов

Отредактировано КАтюша (2023-12-16 08:52:52)