В кадре ..  с окуньками

Кадр был совсем неплох,
Но в отчаянном моменте,
Обнаружился подвох,
Заблудившись в киноленте

И бесстыжая луна,
Распалённая, сияла,
От темна и до темна
Утро всё не наступало

Ночь устала видеть сны,
Сны устали от ночного
Дайте кто - нибудь взаймы
Света капельку дневного

Кадр был совсем неплох,
Но в отчаянном моменте
Всем назло пришёл подвох,
Заблудившись в киноленте

                                                    Кадр (Отрывок)
                            Автор: Ива Не Плакучая (Марина Жеглова)

oshibka rezidenta

«Ошибка резидента» — советский двухсерийный художественный фильм, поставленный на Центральной киностудии детских и юношеских фильмов имени М. Горького в 1968 году режиссёром Вениамином Дорманом.

«Судьба резидента» — советский двухсерийный художественный фильм, поставленный на Центральной киностудии детских и юношеских фильмов имени М. Горького в 1970 году режиссёром Вениамином Дорманом.

Фото подбор - ОЛЛИ.

Смотрел их ещё мальчишкой и очень люблю эти фильмы. Отчасти потому, что там играет Ножкин, прекрасный актёр и человек. И до сих пор люблю.

Там вообще огромное количество потрясающих актёров. Копелян, Жжёнов, Граббе, Плятт, а как достоверно и точно играют Олег Жаков – роль Дембовича, бывшего переводчика, служившего в гестапо и Вадим Захарченко – роль предателя Леонида Круга. Это же просто высший класс, в них веришь, сразу и мгновенно.

Причём и тот, и другой играют вполне симпатичных людей, если не знать их прошлое. Да и сама тема, когда зарубежного разведчика перевербовывают и он начинает быть не «их шпионом», а «нашим разведчиком» и приносит много пользы своей вновь обретённой Родине, мне всегда была очень интересна.

Для начала пару слов о герое. Итак, главный герой - агент западной разведки под позывным «Надежда», заброшенный в СССР. Сын русского эмигранта, графа Тульева, тоже бывшего разведчика, жившего в Париже.

«Надежду» играет Георгий Жжёнов. Играет прекрасно. Даже как враг, а это зрителю сообщают практически сразу, он вызывает симпатию.

Умный, хорошо владеющий собой, спокойный, с юмором, хороший психолог, с виду открытый и честный, искренне любит русскую женщину. По «легенде», во время войны он был в плену, о чём «откровенно» рассказывает своей любимой. Таких, после войны, с поломанными судьбами было сотни тысяч по все стране. В общем, обычный, воевавший мужик - работяга, который не сломался от выпавших испытаний и хочет простого счастья.

И даже понимая, что скоро он будет разоблачён, то прежде чем податься в бега, оставляет своей беременной любимой деньги на ребёнка. Очень человеческий жест, вызывающий симпатию даже к врагу.

Ну и конечно, по законам жанра, в следующем фильме, в результате ювелирной работы нашего агента «Бекаса», подставленного «Надежде» под видом уголовника, всё получается очень удачно. Симпатичного врага арестовывают, душевно перевербовывают и он начинает работать на нашу разведку.

Сценаристы красной линией показали чувства бывшего врага. Тут тебе и ностальгия «про простую русскую речку, в которой отец - граф, хотел бы половить окуньков» и «я завидую тебе, если бы я мог, я бы пополз на коленях в Россию» и «вот ваш дом, в котором до революции жил ваш отец, ваше сиятельство». И родившийся сын. В общем, «Бекас», тонко играет на русских чувствах «Надежды» и тот в корне меняет мировоззрение.

И всё бы было хорошо, если бы не одно «но», которое изо всех сил, стараются не показывать в фильме. Кое - что у нас остаётся за кадром. Оно не акцентируется и это всего лишь несколько моментов, но моментов ключевых. Собственно их два - это отец и сын Тульевы и их военное прошлое.

Итак. Отец «Надежды» граф Тульев, эмигрант, сбежал после революции в Париж. Да, в старости он ностальгирует и хочет ловить окуньков в русской речке. Прекрасно, но это уже мирное, послевоенное время. Во время войны, он - профессиональный разведчик, сотрудничает с немцами, естественно работая против CCCР. В лучшем случае сотрудничая с абвером, но учитывая оккупацию немцами Франции, сначала вполне мог быть и агентом гестапо.

Не исключено, что мог поддерживать тесные контакты со Шкуро и Красновым. Белоэмигранты были довольно тесно связаны и варились в одном котле. И если двух вышеупомянутых мерзавцев заслуженно выдали СССР и потом повесили, то Тульев после войны сумел соскочить. Остался на свободе, его не выдали, он продолжил работу на западные спецслужбы. Это значит, что служил он на совесть, достиг определённого положения, имел доступ к важной информации и остался нужен новым хозяевам. А автокатастрофа, которую подстроили ему бывшие хозяева, за желание издать мемуары во Франции, наводит, знаете ли, на мысль, что не прост был папочка во время войны, ох не прост. И к какому уровню информации он имел доступ, что его грохнули свои же, через столько лет после войны, лишь за попытку издать мемуары.

Его сын, тот самый «Надежда», во время войны тоже сотрудничает с немцами. Предположительно абвер. И тоже после войны остается востребованным западной разведкой, причём разведкой ФРГ.  Легенду его внедрения в СССР, разрабатывают ещё во время войны, ради чего агента поместили в немецкий концлагерь, к русским пленным. А агент, забрасывавшийся через линию фронта, немцами обычно замазывался кровью так, что бы у него не было даже намёка на мысль, перейти на другую сторону. Иными словами "Надежда", профессиональный разведчик, прошедший жёсткую подготовку, со стальными нервами, жестокий, повязанный кровью или компроматом и полным отсутствием морали.

В сцене разговора с Дембовичем, когда неожиданно находится родная сестра человека, под личиной которого в СССР действует «Надежда», и его могут разоблачить, он спокойно заказывает её устранение. Да, сестру не убивают, благодаря работе нашей контрразведки, но это не снимает с «Надежды» ответственности за заказ на убийство и подготовки к нему. И ещё один момент, когда сидя за столом, «Надежда» и Дембович обговаривают поиск исполнителя для убийства сестры. Там среди обычно трёпа, шуточек и прибауточек, происходит очень занимательный диалог.

Надежда: - Что вы намерены делать, Дембович, моя сестра ваша забота.
Дембович: - У меня есть один человек, я ему когда - то помог достать документы. Понимаете, это грязная история, он работал исполнителем в гестапо…
Надежда: - Ну что, вешал, расстреливал, кто такой?
Дембович – Его зовут Василий Терентьев…
Надежда: - Пойдёт?
Дембович: - Пойдёт. Я напомню ему Краснодарский процесс…
Наджеда: - Кстати, а чем там закончилось - то?
Дембович: - Расстреляли!

Надежда: (отпив глоточек кефира) - Ай - яй - яй…. правильно сделали.

Посмотрите отрывок и обратите внимание, как «Надежда» уточняет: «вешал, расстреливал?» Жжёнов прекрасно сыграл «этот вопрос». Он задан спокойно, равнодушно и деловито. Для «Надежды» это обычная и привычная работа зондеркоманд, не вызывающая ни малейшего удивления или осуждения.

Ну и последнее цинично - ироничное: «Ай - яй - яй, правильно сделали» в адрес бывших немецких подручных, его коллег, тоже говорит о нём, как о личности, довольно много.

Собственно я всё это к чему. Далеко не прост этот «ностальгирующий» разведчик. Это циничный, умный, сильный, сформировавшийся враг, чья молодость прошла в сотрудничестве с немецкой разведкой и зондеркомандами на оккупированной территории СССР.

Его взять на душевный разговор об окуньках…. Не знаю. Я бы его у пакгауза грохнул. Но во всех разведках мира, есть универсальное правило: «в разведке нет отбросов, есть кадры».

Что нам, собственно и показали в фильме. Но тогда, лет 45 назад, лично мне это было не понятно. Вот собственно и всё, что хотел сказать и упаси меня Бог, делать выводы или осуждать. Это просто рассуждения вслух.

А фильмы и в самом деле чудесные.

                                                                                                                                            «Ошибка резидента» и «Судьба резидента»
                                                                                                                                               Источник: ЖЖ «Пишет scotch_ (zhab)»

Отредактировано ОЛЛИ (2025-02-08 11:46:36)

Затерянные в рое франшиз

Затерянный в сети потомок Лота,
ты — сон себя в осколках бытия,
где Бэтмен ты и хилый Гарри Поттер,
и Фантомас из звёздного старья,

где дети превратились в покемонов
и сгинули в ущельях звёздных войн,
где лёд крошит в цейлонский чай с лимоном
недоброй умной утвари конвой,

где на тебя в прицел глядят предметы
внутри навечно избранной тюрьмы,
где твой никнейм из интернет - газеты —
тату на теле ядерной зимы,

где съеден сыр в комфортной мышеловке,
и где осиротелая, одна,
душа твоя — воздушный шарик лёгкий —
к сырой земле навек прикреплена,

где тошно от мистических историй,
где дохнут от простого о - эр - в - и,
где челюсти акул на мониторе
который год смыкаются в крови,

где сотни раз уже развоплощённый
храбрец, меча и магии герой,
ты — серебристый атом, вовлечённый
в нейросетей безликий общий рой.

И сам ты — лишь франшиза и вендетта
в метавселенной выдуманном сне,
где плачет глупый ангел: где ты, где ты? —
не веря что тебя на свете — нет..

                                                                                  Франшиза
                                                                              Автор: Ptizelov

Мир юрского периода: Возрождение. Фильм 2025. Русский трейлер фильма.

«Мир юрского периода: Возрождение» (2025) Американский научно - фантастический боевик. Станет седьмой частью медиафраншизы «Парк юрского периода» после картины «Мир юрского периода: Господство». Режиссёром выступил Гарет Эдвардс, сценарий подготовил Дэвид Кепп, работавший ранее над фильмами «Парк юрского периода» и «Парк юрского периода: Затерянный мир». В ролях: Скарлетт Йоханссон, Джонатан Бейли, Мануэль Гарсия-Рульфо, Руперт Френд, Махершала Али, Луна Блэйз и Дэвид Иаконо.

Фото подбор, за исключением фото завершающего материал - Авторский.
Выделение курсивом в тексте  - Авторское.

Летом следующего 2025 г. претендентом на звание главного летнего блокбастера снова станет "Мир Юрского периода". Нас ждёт перезапуск франшизы с новыми актёрами.

Главные роли достались Скарлетт Йоханссон, Махершала Али и Джонатану Бейли, прославившемуся по сериалу "Бриджертоны".

Сюжет на этот раз будет завязан на экологической катастрофе - биосфера оказалась губительна для динозавров, но определённые виды существ Юрского периода могут стать ключом для восстановления экологической ситуации.

Последний фильм франшизы вышел совсем недавно - в 2022 году. При этом "Мир Юрского периода: Господство" собрал рекордные для франшизы негативные отзывы. Его рейтинг в IMDB всего 5,6 баллов. В Rotten Tomatoes ему влепили 29% из 100, а в Metacritic 38.

Поэтому решение студии вернуть "Мир Юрского периода" всего спустя 3 года свидетельствует о явном нежелании киностудий прислушиваться к мнению зрителей. И это нежелание стало доминировать над здравым смыслом.

Когда в 1993 г. вышел первый фильм "Парк Юрского периода" он быстро стал сенсацией - зрителей увлекала его научная подоплёка, восхищала реалистичность динозавров и развлекала приключенческая составляющая.

Не удивительно, что следом появились продолжения. Но в 2001 г. "Парк Юрского периода 3" явно свидетельствовал о потере зрительского интереса. Рейтинги были 49 % в Rotten Tomatoes и 42 в Metacritic. Рейтинг в IMDB - 5,9.

Получив такой результат "Парки Юрского периода" прекратили снимать и воскресили лишь спустя 14 лет - в 2015 г.

Вы можете справедливо возразить - рейтинги не так уж и важны, если зрители ходят в кинотеатры и фильмы приносят хорошую выручку.

Франшиза "Мир Юрского периода" действительно входит в число самых успешных на медиарынке. И даже самый последний раскритикованный фильм 2022 года заработал в прокате более 1 млрд. долларов.

Но на самом деле провальный фильм 2001 года был для его создателей даже выгоднее, чем фильм 2022 года. Процентное соотношение выручки и бюджета свидетельствует, что последняя часть трилогии в 2001 г. вернула вложенный бюджет увеличив его на 295 %. А последняя часть трилогии 2022 г. вернула 277 % вложений.

Но почему в начале 2000 - х зрителям дали отдохнуть от франшизы 14 лет, а сейчас надеются на успех всего после 3 - х лет передышки?

Давайте вспомним контекст. Начало 2000 - х было ознаменовано стартом многочисленных новых франшиз. За 10 лет стартовали суперуспешные "Властелин колец", "Гарри Поттер", "Пираты Карибского моря", "Форсаж", "Шрек", "Планета обезьян", "Сумерки", Голодные игры", "Трансформеры", вселенные DC и Марвел.

Но сейчас едва ли кто - то из самых крупных и влиятельных киноигроков готов делать ставку хоть на что - то новое и запускать новые франшизы.

Этому есть несколько объяснений. И все они не утешительные для нас, зрителей.

Во - первых, киноиндустрия в кризисе - финансовые ожидания компаний не оправдываются раз за разом. Кинотеатральный прокат очень сильно просел, а новые правила взаимодействия киностудий со стриминговыми сервисами и кинематографистами не установились.

Прошлогодняя забастовка актёров мало что существенно поменяла и множество проблем сохранились. Так что в подобных условиях запускать что - то совершенно новое - риск, на который никто не хочет идти.

Во - вторых, в 2010 - е крупные киноигроки вошли с твёрдой убеждённостью в силу бренда. Мейджоры (*) перекупали друг у друга права на именитые медиафраншизы и рассчитывали, что смогут клепать новые условные "Звёздные войны" до бесконечности и быть в шоколаде.

Зрительское поведение однако вставило немало палок в колёса этих планов. Но видимо красивые отчёты и цифры, которые менеджеры преподносят руководству компаний, закрепляемые многолетними маркетинговыми теориями, делают своё дело.

Вера в бренды остаётся сильной. Убеждённость, что снимать очередной "Мир Юрского периода" выгоднее чем запустить что - то новое живее всех живых.

Ещё бы. Ведь даже владелец мелкой лавчонки знает железобетонное правило: "Удержать старого покупателя дешевле, чем привлечь нового".

А какие - то более витиеватые идеи про то, что любой потребитель желает новизны, легко изменяет привычкам при обнаружении чего - то значительно более лучшего и про то, что далеко не всякий бренд может превратиться в вечный супербренд, а вместо этого просто пройдёт свой жизненный цикл и погибнет, кажется усиленно игнорируются.

В - третьих, очевидно, что крупные кинокомпании слишком уж доверилось искусственному интеллекту. Голливудская индустрия всегда выигрывала благодаря своей лабильности (**).

Снимая очередной высокобюджетный проект они легко заменяли актёров, переделывали сценарии и переснимали концовки на основе опросов фокус - групп и собственной интуиции.

Сейчас они раз за разом снимают "новое" кино с "новыми" актёрами, тогда как в реальности это старое кино со старыми актёрами.

Думаю, если бы студия Юниверсал спросила у людей, жаждут ли они увидеть 40 - летнюю Скарлетт Йоханссон в Мире Юрского периода, большинство сказали бы "О, нет". Зато ИИ видит, что эта франшиза супер прибыльная, а Скарлетт была звездой ещё более прибыльных "Мстителей" и приходит к выводу, что если всё это смешать, получится "вау".

Ну... Поживём, увидим. "Вау" будет или "О, нет".

А вам нравится эта франшиза? Ждёте продолжения? Делитесь мнением в комментариях.

                                                                                       Почему "Мир Юрского периода" опять воскрешают, несмотря на критику зрителей
                                                                                                                      Источник: Дзен канал «Black Maria Кино»
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) Мейджоры перекупали друг у друга права - Мейджор — крупная компания, которая занимает лидирующее положение на рынке. В контексте кино и музыки это, как правило, киностудии и рекорд - лейблы, которые обладают значительными ресурсами, влиянием и контролем над производством, распространением и продвижением контента.

(**) Голливудская индустрия всегда выигрывала благодаря своей лабильности - Лабильность — функциональная подвижность, скорость протекания элементарных циклов возбуждения в нервной и мышечной тканях.

Отредактировано ОЛЛИ (2025-02-11 10:24:48)